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<\/figure>\n\n\n\nA la cr\u00edtica y al p\u00fablico no les gustan los \u00abintermedios\u00bb y esto es precisamente lo que representaba Auguste Perret. Un hombre entre la modernidad y la moderaci\u00f3n. Hoy, afortunadamente, se vuelve la mirada a sus realizaciones, especialmente a la ciudad de Le Havre, su obra m\u00e1s colosal y emblem\u00e1tica, clasificada Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2005.<\/p>\n\n\n\n
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La primera vez que pas\u00e9 por Le Havre, sin poder realmente detenerme, la ciudad me pareci\u00f3 bastante austera, incluso triste y mon\u00f3tona. <\/p>\n\n\n\n
Me molestaba la continuidad de todos sus edificios, que parec\u00edan parecerse unos a otros. Buscaba los recovecos de las l\u00edneas rectas, el caos de la rectitud, la vida que surge del desorden.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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De hecho, me hab\u00eda perdido todo y especialmente lo esencial. <\/p>\n\n\n\n
Para descubrir Le Havre de Monsieur Perret, el ojo debe tomarse su tiempo y acostumbrarse al ritmo que pretend\u00eda el arquitecto, para captar los matices como el bolero de Ravel. Siempre igual y, sin embargo, siempre diferente. <\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n<\/div> <\/p>\n\n\n\n La historia de esta \u00abnueva\u00bb ciudad comenz\u00f3 en 1945, cuando el Ministerio de Reconstrucci\u00f3n y Urbanismo confi\u00f3 al estudio Perret la tarea de reconstruir la ciudad, que entonces era un inmenso campo de ruinas. 10.000 edificios hab\u00edan sido destruidos durante la guerra. Dada la urgencia, Perret era doblemente el hombre adecuado para el trabajo, porque sab\u00eda c\u00f3mo construir de forma moderna y econ\u00f3mica. Su taller iba a centrarse en el desarrollo de una nueva ciudad, sin mirar atr\u00e1s a su pasado, mediante la aplicaci\u00f3n de nuevos procedimientos de planificaci\u00f3n urbana, un plan general coherente y t\u00e9cnicas de fabricaci\u00f3n innovadoras y baratas gracias al uso del hormig\u00f3n, el material favorito del maestro.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Se puede decir que Monsieur Perret estaba literalmente enamorado del hormig\u00f3n. No s\u00f3lo lo utiliz\u00f3 por su inmensa estabilidad y durabilidad, sino que tambi\u00e9n lo convirti\u00f3 en su \u00aborden\u00bb arquitect\u00f3nico. Su experiencia en el taller de su padre, cantero, le ense\u00f1\u00f3 que una materia prima se puede cortar, pulir y esculpir. Cree, con raz\u00f3n, que el hormig\u00f3n tambi\u00e9n se puede trabajar. <\/p>\n\n\n\n \u00ab El hormig\u00f3n es la piedra que fabricamos, mucho m\u00e1s bella y noble que la piedra natural \u00bb. <\/p>\nAuguste Perret<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n As\u00ed pues, jug\u00f3 con la composici\u00f3n del hormig\u00f3n, recubri\u00e9ndolo para protegerlo, lav\u00e1ndolo para resaltar su grano, casc\u00e1ndolo para obtener irregularidades en la superficie y ti\u00f1\u00e9ndolo en la masa para cambiar sus tonalidades. De hecho, Auguste Perret quer\u00eda imponer el hormig\u00f3n como estructura portante y como revestimiento, pero sus contempor\u00e1neos no estaban preparados. Por eso empez\u00f3 haciendo concesiones con construcciones de hormig\u00f3n … cubiertas de fachadas chapadas que contradec\u00edan sus discursos. Tanto en el edificio de la rue Franklin de Par\u00eds, su primer gran proyecto en 1903, que cubri\u00f3 con finas losas de cer\u00e1mica, como en el nuevo teatro de los Campos El\u00edseos, ocho a\u00f1os m\u00e1s tarde, que se vio obligado a ocultar tras losas de m\u00e1rmol blanco con venas grises, blancas y negras, no tuvo carta blanca.<\/p>\n\n\n\n Le Havre le dio por fin la oportunidad de mostrar, a gran escala, todas las posibilidades de este material, sin avergonzarse de ello.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n En las viviendas, destinadas a v\u00edctimas de la guerra de todos los niveles sociales, el taller Perret dise\u00f1\u00f3 pisos que iban desde estudios hasta de seis habitaciones, con un confort sin precedentes para la \u00e9poca: doble orientaci\u00f3n, luz solar \u00f3ptima, cocina y ba\u00f1o integrados, evacuaci\u00f3n de basuras y calefacci\u00f3n colectiva por aire forzado. Evidentemente, esta haza\u00f1a ha sido posible gracias al uso de la prefabricaci\u00f3n, la utilizaci\u00f3n sistem\u00e1tica de un armaz\u00f3n modular y la explotaci\u00f3n innovadora del potencial del hormig\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n El estilo constructivo de Auguste Perret se basa en dos reglas fundamentales: la estructura portante (o armaz\u00f3n) y los rellenos (tabiques). Cada edificio se compone de vigas separadas exactamente por 6,24 metros y el espacio vac\u00edo se llena de losas de hormig\u00f3n que Perret adorna con toda la sutileza de su modelado, variando los matices y la granularidad de su material de un edificio a otro.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Pero es sin duda en la creaci\u00f3n de la iglesia Saint-Joseph donde la magia de Perret funciona mejor.<\/p>\n\n\n\n Este edificio totalmente de hormig\u00f3n, como el resto de la ciudad, es incre\u00edblemente elegante y liviano, gracias tambi\u00e9n a las luminosas y resplandecientes vidrieras de Marguerite Hur\u00e9. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Auguste Perret nunca transigi\u00f3 con sus convicciones. Se puso del lado de los constructores. Su ambici\u00f3n era diferente de la de sus contempor\u00e1neos, porque para \u00e9l la belleza era una exigencia moral, un deber y una probidad. Le gustaba hablar de la \u00abbanalidad\u00bb de la arquitectura como un deseo de dise\u00f1ar y construir lo que parece haber existido siempre. Una arquitectura \u00abrazonable\u00bb alejada de la competici\u00f3n de egos, ya no completamente cl\u00e1sica, sin ser completamente moderna, que reflejar\u00eda una visi\u00f3n social sosegada.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Afortunadamente, despu\u00e9s de haberla repudiado o malinterpretado, nuestros contempor\u00e1neos por fin le rinden homenaje.<\/p>\n\n\n\n Texto y fotos de Claudia Gillet-Meyer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Durante mucho tiempo permaneci\u00f3 desconocido o rechazado, sin duda porque no hac\u00eda gala de una modernidad tan radical como su alumno Le Corbusier. En la declarada preferencia de sus contempor\u00e1neos por hacer tabla rasa del pasado, Auguste Perret se fren\u00f3 al mismo tiempo que era uno de los m\u00e1s grandes arquitectos pioneros de su \u00e9poca. Una extra\u00f1a paradoja. Por ejemplo, en la cuesti\u00f3n de la ventana, que Le Corbusier s\u00f3lo quer\u00eda como banda para marcar una ruptura con el pasado, mientras que Perret la quer\u00eda vertical, fiel a la continuidad hist\u00f3rica. A la cr\u00edtica y al p\u00fablico no les gustan los \u00abintermedios\u00bb y esto es precisamente lo que representaba Auguste Perret. Un hombre entre la modernidad y la moderaci\u00f3n. Hoy, afortunadamente, se vuelve la mirada a sus realizaciones, especialmente a la ciudad de Le Havre, su obra m\u00e1s colosal y emblem\u00e1tica, clasificada Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2005. La primera vez que pas\u00e9 por Le Havre, sin poder realmente detenerme, la ciudad me pareci\u00f3 bastante austera, incluso triste y mon\u00f3tona. Me molestaba la continuidad de todos sus edificios, que parec\u00edan parecerse unos a otros. Buscaba los recovecos de las l\u00edneas rectas, el caos de la rectitud, la vida que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3784,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[28,37],"tags":[929,928,933,934,927,926,932,931,930],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3848"}],"collection":[{"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3848"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3848\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3860,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3848\/revisions\/3860"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3784"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3848"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3848"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/histambar.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3848"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"Le](\"https:\/\/histambar.com\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/magritte-au-balcon@0.5x-768x1024.jpg\")
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